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美術(shù)初級素描：
透，視原理（一點\二點\三點透，視）、點線面構(gòu)成元素、基礎(chǔ)素描技法、設(shè)計構(gòu)成、素描原理
美術(shù)初級水粉：
水粉技法、靜物寫生、水果組合、設(shè)計構(gòu)成、色彩原理、配色能力、審美觀念學(xué)習(xí)
美術(shù)中級素描：
復(fù)雜幾何體、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描、石膏五官、快速寫生和畫圖、復(fù)雜組合設(shè)計、快速給圖設(shè)計
美術(shù)中級水粉：
復(fù)雜的配色能力、色彩構(gòu)成要素、審美觀、定位的配色能力、復(fù)雜靜物色彩、風(fēng)景色彩等
美術(shù)高級素描：
針對人體、石膏頭像、真人頭像、快速寫生的訓(xùn)練、現(xiàn)場臨摹寫真訓(xùn)練等
美術(shù)高級水粉：
復(fù)雜靜物色彩、戶外場景、室內(nèi)場景、復(fù)雜組合體、提高審美能力、欣賞能力、配色能力
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美術(shù)知識分享：美術(shù)批評的當(dāng)務(wù)之急是跳出各種圈子
中國是一個文藝創(chuàng)作大國也是一個文藝批評大國，歷代留下了不計其數(shù)的批評典籍，其中的《文心雕龍》等堪稱經(jīng)典。而作為中國文藝重要形式的美術(shù)，魏晉以降歷代流傳下來的典籍，有官修的如《宣和畫譜》，更多的則是私撰如《畫禪室隨筆》。
美術(shù)批評，也有人稱為藝術(shù)批評，往往運用一定的理論并結(jié)合美術(shù)史，對畫家、作品和藝術(shù)現(xiàn)象進行述評，彰顯其意義并揭示其問題。但遺憾的是，當(dāng)下的美術(shù)批評問題很多，原因也很復(fù)雜。其中，美術(shù)批評的圈子化是一個無法回避的問題。
一、不如人意的美術(shù)批評
近年來的美術(shù)批評不容樂觀，批評本身也有了不少惡名，如圈子批評、頌歌批評、棍子批評、朋友批評、炒作批評、紅包批評等等，批評家的角色開始尷尬。當(dāng)美術(shù)批評出現(xiàn)各種問題后，對批評家和美術(shù)批評的批評成為當(dāng)務(wù)之急。
美國芝加哥美術(shù)學(xué)院的詹姆斯.埃爾 金斯教授著文，認為美術(shù)批評是沒有讀者的寫作，是七種合成法的怪頭蛇：
第yi，由商業(yè)畫廊委托撰寫的捧場用的展覽目錄論文；第二，引用各種含混哲學(xué)與文化研究概念的學(xué)術(shù)論文；第三，大雜燴的文化批評；第四，大談藝術(shù)必須如何的守成派宏論；第五，哲學(xué)家寫的討論藝術(shù)忠實或偏離某些哲學(xué)觀念的文章；第六，zui為流行的描述性批評，實質(zhì)是鼓動讀者接近他們本不那么想去看的作品；第七，詩意的美術(shù)批評。
應(yīng)該說，中國的美術(shù)批評不會好到哪里去，而且深度與方法上更不會好到哪里去。比如，那種充滿哲學(xué)術(shù)語動輒大段引用西方哲人話語的批評，我甚至懷疑批評者是否真的理解這些話的語境？中國的美術(shù)批評，批評什么、怎樣批評、誰在意這些批評？還是基本的前提。
現(xiàn)在，美術(shù)批評的隊伍在萎縮，社會影響力也漸小。雖然那些為數(shù)不多的知名批評家還奔走于各種場合，但是其本人的“在場”甚至要比他們說了些什么更為重要。
美術(shù)批評的萎縮，與時代大環(huán)境和藝術(shù)批評環(huán)境的變遷有關(guān)，也與美術(shù)批評擺脫依附地位之后而逐漸失去了昔日的尊崇地位有關(guān)。具體有以下幾個原因：
第yi、20世紀(jì)80年代美術(shù)批評走出文革極左思潮羈絆的同時，也失去此前的帶有政治規(guī)定性的權(quán)威；第二、美術(shù)批評在90年代被po進入“市場”后，在“金錢面前人人平等”社會信條下大大削弱了美術(shù)批評的學(xué)術(shù)性和影響力；第三、美術(shù)批評形態(tài)的多樣化，在豐富批評方式的同時也削弱了美術(shù)批評的社會影響力；第四、承載和傳播美術(shù)批評的媒體因生存需要而采取的一些“市場”行為，削弱了美術(shù)批評的學(xué)術(shù)性。
在批評家隊伍方面，有一個問題相當(dāng)嚴(yán)重，即試圖在一個小圈子中構(gòu)建一個相對高雅和精英的價值批評體系，進而影響社會提高大眾審美，如中國批評家年會、中國美協(xié)理論委員會、某些藝術(shù)網(wǎng)站上的加盟批評家群體，圈子的利益訴求、所掌控的媒體和資源各有不同。但這樣的策略并不奏效，即便是吹捧性的批評也充斥著高深玄奧的理論和生僻晦澀的詞句，連專業(yè)人士都不愿意看。應(yīng)該說，這些圈子的成員雖然出處不同、打路也不完全一樣，但這些圈子中不會容忍那些志不同道不合的批評家！
二、美術(shù)批評圈子化的表現(xiàn)
記得前兩年，幾位批評家玩笑性地發(fā)布“蕪湖宣言”，其“綱領(lǐng)”是提倡藝術(shù)批評的低碳化，反對大詞化、哲學(xué)化、老外化和翻譯化的藝術(shù)批評寫作風(fēng)氣。這種自嘲的玩笑話，卻遭到了猛烈批評。
其實，稍微留意一下這些批評家的活動，他們基本是一個圈子的。以前的藝術(shù)批評，往往夾雜著政治立場、觀點、所持批評方法等方面的不同而自然分野，出現(xiàn)論戰(zhàn)后即使是同一戰(zhàn)壕里的辯友因地域交通等限制往往互不認識，并未形成圈子。
而當(dāng)下的批評界發(fā)生點什么事，私下以電話互通信息，邀約在微博、博客、論壇、微信等上面對罵甚至打官司，已然成了兩派，這是不太應(yīng)該的，學(xué)術(shù)分歧與私人恩怨應(yīng)分開來。
美術(shù)批評工作者的群體大致可分為四類：半官方的中國美協(xié)或省市美協(xié)理論委員會成員、85新潮以后倡導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)的批評家、民間獨立的批評家，以及社會上各種官員、明星、文化名人偶爾客串一下批評家角色為某些人的作品或創(chuàng)作寫點捧場文字的人。顯然，第四類屬于業(yè)余的批評者，所寫的文字也與嚴(yán)格的藝術(shù)批評有較大差距。前三類雖也有其本職工作，如供職于高校、美術(shù)館、報刊雜志以及文化機構(gòu)等，但在社會上基本上是以職業(yè)批評家身份出現(xiàn)，有點已經(jīng)不再寫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)論文了。
上述四類批評者也有交叉，所形成的圈子如果從美術(shù)批評的承載環(huán)境或媒介看，圈子化的主要表現(xiàn)是：
第yi，平面媒體美術(shù)批評的圈子化。
某些報刊因為定位或是負責(zé)人的審美趣味取向所致，所發(fā)表的批評文字往往有相對固定的模式和作者，那種付費宣傳畫家或畫作的文字除外。書法批評方面，《書法》《中國書法》《美術(shù)報》《書法報》《中國書畫報》發(fā)表批評文字的人基本上就是幾個人而且各有各的陣地，有的批評家不會也不太可能到另外的報刊上發(fā)文章；美術(shù)批評方面，前些年的某美術(shù)雜志，猛烈地向當(dāng)代藝術(shù)開火，除了主編自身的朋友圈子外，有些投機者落井下石借機發(fā)表了一些偽批評以加官進爵，這可是核心期刊啊！而那些被批的藝術(shù)家、批評家的文章是不可能在上面回應(yīng)的。現(xiàn)在，某些報刊的負責(zé)人或編輯已成為重要的批評家，而且借助媒體的影響地位尊崇。某些圈子化的雜志，普通讀者以投稿方式發(fā)表批評文字除非是那種按版面收費的文章，一般比較困難。
第二、美術(shù)活動批評家的圈子化。
無論是學(xué)術(shù)研討會、還是商業(yè)性畫展等活動，受邀批評家往往是互相認識的圈內(nèi)人，一般不會請不認識者來利益均沾。現(xiàn)在的展覽經(jīng)常是“展覽未開、批評先行”，掛在網(wǎng)上的信息表明有一大堆批評家受邀到會。從經(jīng)驗判斷，無論什么樣的展覽或活動，一旦有商業(yè)訴求，神馬研討會都是浮云。現(xiàn)在的批評家都忙著趕場子，對那些解決吃住行、報銷飛機票甚至給出場費的甲方，也不好意思說點難聽的話。另外，承載美術(shù)批評的媒體還有時下流行的網(wǎng)絡(luò)，如專門的網(wǎng)站、論壇、博客、微博、微信等，除了少數(shù)獨立批評家，大部分人也是圈子化的。
三、美術(shù)批評圈子化的危害
顯然，批評家圈子化的批評，特別是那些商業(yè)意味明顯的以及挾帶個人恩怨的批評，越來越給人感覺是在與他人無關(guān)的自娛自樂，這對嚴(yán)肅的美術(shù)批評是相當(dāng)不利的。
第yi，嚴(yán)重傷害了學(xué)術(shù)的尊嚴(yán)與批評的嚴(yán)肅性。
無需諱言，國內(nèi)部分較嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)研討會等活動已被一些小圈子的批評家所掌控。現(xiàn)在，絕大部分的平面媒體已淪為出售版面的廣告讀物，這些媒體與部分批評家形成了一個利益圈子，制造話題和推藝術(shù)家，所發(fā)表的批評文字如時評、畫評，究竟有多少真知灼見，也許讀者心里都明白。特別是畫評，無非是說有這么個畫家并繞來繞去地認為畫得好、有價值。久之，這些批評家的話，誰愿意聽、誰在乎、誰信？
第二，部分美術(shù)批評家圈子化的商業(yè)運作，體現(xiàn)的學(xué)術(shù)、資本與商業(yè)鏈條的完美結(jié)合，批評的批判意識喪失殆盡。
當(dāng)下，哪些批評家zui有影響力？顯然，那種只在書齋中收集資料、思考點抽象問題的人，不是，即便在所謂的C刊發(fā)表不少批評文字；那些有著不菲出場費到處趕場子的批評家，估計也不是，即便他什么活動都受邀。如同娛樂界的操作方式，那些動輒大手筆地調(diào)動數(shù)百萬、數(shù)千萬搞展覽、上拍賣的全程策展人，想誰紅誰就紅的人才是zui牛逼的批評家，他們的身份不僅僅是批評家，也是學(xué)者、策展人、操盤手，社會活動家，更是提攜年輕一代批評家的恩師。而這些費用包括，展覽的宣傳報道、網(wǎng)絡(luò)推手的炒作和小報記者的跟進、批評家的學(xué)術(shù)認定、評估公司的估價，等等，然后需要做的就是等待買家。可以看出，該鏈條中的所謂批評，已經(jīng)無恥地淪為商業(yè)操作的宣傳上的一環(huán)。當(dāng)藝術(shù)家、美術(shù)批評家和美術(shù)媒體集體向經(jīng)濟利益看齊的時候，美術(shù)批評的學(xué)術(shù)性和公正性無從談起。近些年來有學(xué)者呼吁重視美術(shù)批評，但時至今日美術(shù)批評的建設(shè)并沒有真正落到實處。
